Płyta Zbigniewa Pilcha „Bach Romantique” nominowana do FRYDERYKA 2025 w kategorii ALBUM ROKU – RECITAL SOLOWY / Zbigniew Pilch’s album „Bach Romantique” nominated for the FRYDERYK AWARD 2025 in the category ALBUM OF THE YEAR – SOLO RECITAL

Zbigniew Pilch – skrzypce / violin

Program / Programme:
Suity wiolonczelowe Johanna Sebastiana Bacha w opracowaniu Ferdinanda Davida na skrzypce solo / Johann Sebastian Bach’s Cello Suites arranged for solo violin by Ferdinand David (wyd. / pub. ca 1866)

Bach romantyczny – druga solowa płyta skrzypka Zbigniewa Pilcha. Dwupłytowy album zawiera komplet sześciu suit wiolonczelowych Johanna Sebastiana Bacha we wczesnoromantycznym opracowaniu Ferdinanda Davida na skrzypce solo. / „Bach Romantique” –the second solo album by violinist Zbigniew Pilch. The double album contains the complete six cello suites by Johann Sebastian Bach in the early Romantic arrangement by Ferdinand David for solo violin.

Wydawca: Narodowe Forum Muzyki, CD Accord / Publisher: National Forum of Music, CD Accord

„Wielki postęp cywilizacyjny w I połowie XIX wieku niewątpliwie miał znaczący wpływ na mentalność społeczeństwa tamtego czasu. Ogromne możliwości, które otwierało wynalezienie maszyn parowych, pozwalały z dużym optymizmem patrzeć w przyszłość rozwoju ludzkości. Można mniemać, że dla ówczesnego człowieka teraźniejszość oraz przyszłość była ważniejsza niż spojrzenie wstecz. Ale jednocześnie rozwój archeologii, szeroko zakrojone badania nad pochodzeniem gatunków i człowieka, budzące się zainteresowanie sztuką dawnych wieków zaowocowały także fascynacją twórczością kompozytorów dawnych epok. W tym momencie dochodzimy do meritum naszych rozważań. W jaki sposób muzyk żyjący w I połowie XIX wieku zinterpretowałby utwór napisany sto kilkadziesiąt lat wcześniej? Czy starałby się dotrzeć do jak najbardziej przypuszczalnie zbliżonego wykonania zgodnego z oryginałem, czy zbudowałby raczej „gmach neobarokowy”, nawiązując do praktyki architektonicznej tamtych czasów?

Najlepszym rozwiązaniem w tym momencie byłoby wsiąść do wehikułu czasu, przenieść się do Lipska połowy XIX wieku oraz zaprzyjaźnić się z Ferdinandem Davidem. Skoro jednak takiej możliwości na razie jeszcze nie mamy, jedną z namiastek wehikułu, której możemy użyć, jest skrzypcowa transkrypcja Davida sześciu suit wiolonczelowych Johanna Sebastiana Bacha”.
Zbigniew Pilch, fragment eseju zamieszczonego w booklecie dołączonym do płyty

„The great progress of civilisation in the first half of the 19th century undoubtedly had a colossal impact on the mentality of the society of that time. The enormous possibilities opened by the invention of steam engines allowed people to look into the future of human development with great optimism. It can be assumed that for the people of that era, the present and the future were more important than looking back. But at the same time, the development of archaeology, extensive research into the origin of species and humans, and the emerging interest in the art of ancient times also resulted in a fascination with the works of composers from bygone eras. At this point we come to the essence of our considerations. How would a musician living in the first half of the 19th century interpret a piece written a hundred or so years earlier? Would they try to achieve a rendition as close as possible to the original, or would they rather construct a ‘Neo-baroque edifice’, referring to the architectural practice of that time?

The best solution at this point would be to get into a time machine, go to Leipzig in the mid-19th century and make friends with Ferdinand David. Since we do not yet have such an option, one of the substitutes for a vehicle that we can use is David’s violin transcription of the Six Cello Suites by Johann Sebastian Bach.”
Zbigniew Pilch, fragment of an essay included in the booklet attached to the CD